Zur Ganzheitlichkeit räumlich aufschließen, über die Schwerkraft zum All

Der Übergang von der körperlichen zur geistigen Arbeit, 

vom Körper- zum Raumbewusstsein

Moderner Raum als Spannung zwischen Verstand und Gefühl, cool und hot         

 Ein Medium, ob Wasser, Luft, Glas, technisch oder persönlich, ist eigenschaftslos, transparent und durchlässig wie der Raum

Raster abstrahiert Raum zu Zahl

Räumliches Vorstellungsvermögen zu Bewusstsein entwickelt,  

Bewusstseinserweiterung mittels Raum als ganz konkretem Hebel

operativen Abstand bekommen zur Gebrauchswahrnehmung

Unendlichkeit ganz einfach: 

es gibt nur einen Raum

Raum schaffen, im Kopf

Umgekehrt!

von der Kopernikanischen zur Modernen Wende: 

die Geometrie unserer Wissenschaftsblase in der Unendlichkeit

(das Räderwerk der Rationalität verstellt den unmittelbaren Raumbezug... wie die Sterne das All)

Sich von körperlicher Gebrauchswahrnehmung lösen, hin zur Abstraktion, zum Raum

Ausbruch aus der körperlich geschlossenen in eine geistig offene, unbegrenzte Ordnung 

Entgrenzung zum Subjekt

Körper im Geist 

statt 

Geist im Körper

                                                                                                                                                                                                                            wikimedia.org

 the body in mind turn [A Space Odyssey 2022]

Moderne als Kopernikanische Wende der Perspektivumkehr vom Geist im Körper hin zum Körper im Geist. Der Schritt in den geistigen Raum, zum geistigen Bewusstsein. Die Perspektive vom entgrenzten Raum, dem All aus, dem entgrenzten Selbst.

Figur im Raum: Paolo Ucello, Oskar Schlemmer, M.C. Escher

Moderner Fortschritt von der Verkörperung zur Vergeistigung, als Verräumlichung in reiner Geometrie

Der Raum früher von innen raus, modern von außen rein, vom Ganzen.

Körper im All, als nur geistig erfahrbarer Raum 

    Erkenntnis wird Selbsterkenntnis

Raum sieht man nicht, sondern empfindet ihn unmittelbar

Architektur will zum Raum überreden

Körper
/      \
 Geist   =   Raum

Moderne ist kosmisches Bewusstsein

Raum
/      \
    Erde   =    Körper

Versiegelte Erdoberfläche als entfremdeter Erd-Körper

Der alles einende Standpunkt

Der unendliche, schwerelose, kontinuierliche Raum

Kunst ist eine Betrachtungsweise - alles ist Kunst

Das Verhältnis zur Realität ändert sich mit der Epoche,

wird zur Realität

neuer Standpunkt - neue Epoche

Unendlich ist alles

Sensation ist das Endliche

Ganzheit reduziert zu Raum und Zeit, der subjektiven Perspektive des Werdens

die Welt zerfällt in Subjekt und Objekt, das Einende ist der Raum

Großstadt ist wie das All ein Innen ohne Außen,

endlos, kein Entkommen

Städtebau nachts, wenn alles eher fühlbar als sichtbar ist.

The first takes it all.

Entwerfen mit dem Rücken zum Grundstück. 

Selbst als der Genius loci sich entfernen und nähern ohne direkt hinzuschauen.

 die geistige Arbeit das Raumbewusstsein der modernen Architektur und Kunst

man sucht sich im Raum, nicht mehr im Gegenstand

Raum ist das Weiße hinter dieser Schrift

... wie das All hinter den Sternen

genial ist, alles mit allem zu kombinieren, spielerisch intuitiv                     ist erlernbar

Subjekt und Raum sind singulär

 definieren sich gegenseitig

zwischen Subjekt und Raum ist die Welt

Hineingehen, sich verlieren, um sich zu finden,

geht auch in der Landschaft und der Großstadt, in allem Innen ohne Außen.

Den Raum öffnen zu sich selbst

eintreten

Raum ist das Betriebssystem der Moderne

Moderne ist raum-monumental insofern Größenwahn,

weil das Subjekt kennt kein Maß, ist maßlos, radikal

Raum ist pure Energie

Da die Moderne gegensätzlicher Weltanschauungen sich gleicht, muss sie tiefer gründen als diese. In der Arbeitsteiligkeit mit dem Raum als gemeinsames Ganzes.

Die modernen Moden: Klassische Moderne - Brutalismus - Rasterbauweise - Organik - Dekonstruktivismus etc. umkreisen im Wechsel den Raum als dessen Eigenschaften.

Im Entwurf wie im Menschen stoßen die äußeren Einflüsse von allen Seiten aufeinander, brechen sich, kommen zur Entladung.

Beim Gehen geht die Landschaft durch einen durch.

Beim Fahren fährt die Umgebung durch einen durch.

Das Stadt- Landkontinuum der Arbeitsteiligkeit gestalten.

   nachts im All    tags auf der Erde

Ornament als Schranke zwischen Subjekt und Objekt, vor der reinen Geometrie als modernes eins werden mit dem Raum.

Das Ornament als Schranke zwischen Diesseits und Jenseits, das Loos´sche Verbrechen, der Sündenfall umgekehrt. Dem heaven now hier und jetzt. Die moderne Unmittelbarkeit.

.....Die Moderne will sich dessen nicht bewusst werden, in Unschuld verweilen, statt bewusst, aufgeklärt, verantwortlich. In spielerischer Kindheit, Überschwang und Unvernunft, immer neu, scheu dem erwachen, erwachsen werden. Sich selbst bewusst, sterblich(?).

Moderne als Geburtsvorgang, Halbgeborene, Rückschritt ins Werden

Think big, reduce to the max - das Ganze 

Henry Moore ist Gleichgewicht von konvex und konkav

 Anthony Caro ist aufgelöstes Innen und Außen, eine Tür zum Raum

die bauhaus kleinschrift ist ungegenständlich, adjektivisch

alles ist eigenschaft des raums

Raumperspektive ist der Blick hinter die Bühne, das making of

Es ist der Raum, der alles zusammenhält, verbindet und trennt.

Struktur - Zentriert, 

Sein und Werden   

 I  I  I    \ /   

Moderne als Geburtsvorgang, halbgeboren, Rückschritt ins Werden

Moderne als Einsiedlerkrebs, der sich statt mit historischen Schalen, mit seiner Unbehaustheit zufriedengibt, dem Raum

Moderne ist spacemad

Moderne im Diesseits der Wand als verschlossenes Jenseits

Der Sanitärblock mit Umlauf als Sedlmayrs „Verlust der Mitte"

Das was die Moderne ertastet, wird zu Bewusstsein, zu Erkenntnis, Wissenschaft

Entwurf der Moderne selbst

Fantasmus der Moderne

 Die Aufgeklärte Moderne - 

man muss seinen Wahn kennen, um mit ihm auskömmlich zu leben.

Räumliche Interpretationen:

Analyse und Deutung des Bauhausentwurfs

Ein Manifest

Das Bauhaus als Schule räumlichen Sehens, räumlichen bewusst Werdens. Dies als der Kern der von Gropius offengehaltenen und immer wieder nachgesteuerten Bauhausidee. Ein räumliches Erwachen, das der Moderne schon 100 Jahre ihren Vorschub liefert.
Nach Gropius, Meyer und Mies van der Rohe, das Bauhaus des räumlichen Bewusstseins, einer aufgeklärten Moderne.

Der Barcelonapavillon von Mies van der Rohe ist bekannt für seine Vielzahl an Materialien. Diese machen Sinn als die vier griechischen Elemente: Feuer, Wasser, Luft und Erde.

"Die Bauhaustreppe" von Oskar Schlemmer in ganzer Länge:

Die ganze Bauhaustreppe - eine Raumcollage

Das Bild „Bauhaustreppe“ von Oskar Schlemmer repräsentiert auf zahlreichen Bucheinbänden die Bauhausidee. Als Bauhausikone hängt es im Treppenhaus des Museum of Modern Art in New York. Umso erstaunlicher ist, dass es bis jetzt in seiner ganzen Räumlichkeit nicht erkannt ist.
Das Bild „Bauhaustreppe“ kippt in seiner Mittelachse in zwei unter-schiedliche Perspektiven. Bekannt ist der Blick die Treppe aufwärts  rechts entlang der Treppenbrüstung. Hierbei scheint jedoch die Figur oben links im Bild zu schweben. Erst wenn man die Treppe der linken Bildhälfte abwärts schaut, steht diese Figur auf dem tieferliegenden, gelben Zwischenpodest. Wie bei M.C. Escher kippt die Treppenansicht in der Mittelachse. Die Figuren werden, von der bloßen Staffage eines einzigen Raumes befreit, zu Akteuren in einem komplexen Raumgebilde.
Zunächst sträubt sich die Wahrnehmung bei der Verarbeitung zweier unterschiedlicher Perspektiven, wie beim Gebrauch einer 3D Brille. Dann aber verräumlicht sich die mittige Figurenachse im Hin und Her zwischen den beiden Bildhälften. Es entsteht der Eindruck vollplastisch sich bewegender Figuren. Optischer Haltepunkt ist das Rot in der Mitte. Zwei verschiedene Bildhälften für zweiäugiges Sehen. Malerei schlägt Architektur.
Räumlich gesehen beginnt die Treppe so mit der Figur im Hintergrund rechts zwischen den Treppenläufen. Damit verlängert sich die Bauhaustreppe auf das Doppelte ihrer bisherigen Länge.
Das Bild von Oskar Schlemmer ist nur ein Beispiel unausgeschöpfter Möglichkeiten. Ähnliche Entdeckungen bergen die Ikonen der frühen Moderne von Gropius, Mies van der Rohe und F. L. Wright.
Das Bauhaus als Schule räumlichen Sehens, räumlichen bewusst Werdens. Dies ein zentraler Punkt der von Gropius offengehaltenen und immer wieder nachgesteuerten Bauhausidee. Ein räumliches Erwachen, das der Moderne schon 100 Jahre ihren Vorschub liefert.
Nach dem Bauhaus von Gropius, von Meyer und Mies van der Rohe, das des räumlichen Bewusstseins.

F. L. Wright´s  Falling water ist selbst Teil des damit unsichtbaren Wasserfalls, statt ihm gegenüber, wie vom Bauherrn gewünscht. Statt das Subjekt zum Objekt, ein eins werden.

Wie zum Beweis: Die Postmoderne versucht den Raum einzukasteln, doch der entflieht zum Ganzen, dem Kontinuum der Moderne. Der Geist ist aus der Flasche und will nicht mehr hinein. Es gibt kein Zurück, nur ein Vorher Nachher.